| 个人简历：男，1933年5月出生于四川富顺。高中毕业后1950年1月参军，先后学习通信、气象。大专学历。曾任空军七航校气象台测报员，新疆气象台预报员；1993年在新疆气象局科教处高级工程师岗位上退休。正业气象工作曾获国家气象局和自治区人民政府奖励。副业是诗联，1985年6月4日被批准为中国楹联学会会员，1993年曾当选为学会理事。1989年加入新疆诗词学会。退休后，被聘任为乌鲁木齐诗词楹联家协会顾问；又在乌鲁木齐市几所老年大学诗联班代课。已出版
《对联新辑与对联格律》，姓名被列入谷向阳教授主编之《中国对联大典》中的"古今联家"。诗词作品散见于有关刊物和《中华当代爱国诗词大观》等书。
论文关键词：律句 非律句 声律节奏 语意节奏 诗律 联律
论文摘要：该文归纳对联按句式节奏区分的两种体裁。依照律诗声律节奏划定句子音步平仄的叫律句联。依语意节奏的则叫非律句联。既合声律又合语意节奏的叫律句或非律句均可；对联优劣并不在于取何种节奏定平仄。非律句也须合乎严对或宽对的对仗要求，勿误为"非"格律。知此两种体裁，撰联者有时为不以辞害义而使平仄有违律诗句法，不必再自感遗憾，非律句使创作更方便。评联者若以律句标准指责非律句体裁将受非议。要点是联律不宜照搬诗律。
关注：早在1991年10月《中国楹联报》六版，贵州省成渤先生就撰文指出有"律句联"和"非律句联"，并强调"应当明确律句与非律句是两种体裁，不可混为一谈，以免评衡工拙失去标准和理论依据。"可惜，1991年以后出版各类对联辞典·大观，皆没有列出律句联·非律句联这类条目。
对联，按照律诗模式而成之联就叫律句联。律句对联，顾名思义，联中各句既合律诗句型，又具对联属性。
律诗五言七言句，按照声律节奏，以确定音步、安排平仄。
可推及四言六言句，也强调声律节奏。即按声律变化以表现对联语句中的停顿方式；只考虑声律，不管语句意义。
判定长联的四言五言六言七言（八言可类推）句同上述句式皆一致，长联就是律句联。
按照声律节奏，每两个字为一个声律单位；五、七言句末尾一字也是一个声律单位。声律单位的尾部是节奏点（音步点）。音步点讲求平仄，形成口诀"二四六分明"，句中第二第四第六字不能平仄失对或失替。
依声律节奏判定律句联，其四至七言句的句式固定，分别为二二、二二一、二二二、二二二一。
但对联语句还可根据词语意义表现句法结构的停顿方式，这叫语意节奏。它不同于声律节奏限定多少字为一个声律单位，也不像声律节奏形成的句式那样固定，那样单调。按语意节奏划分句式，在平仄对仗不失对不失替的前提下，可出现多采多姿的各种句式。这些非律诗式句式构成的对联，叫"非律句联"。
依语意节奏，一副七言非律句联例，是一二二二句式：期／阁顶／苍天／不老；愿／人间／皎月／长圆。三一三句式联例：世上物／皆／身外物；眼前人／是／意中人。
概言之，一、依语意节奏划定句式的非律句联，如再依声律节奏考察七言第二四六字（五言考察第二四字）平仄对仗而合于律句联，则该联具双重特性，叫律句联或非律句联均可。
像上两例述的两联就是如此。
二、按语意节奏划分句式，确定音步点，有时因为句子特殊造成语意节奏划分不止一种方式。这时，只要其中一种划分方式形成的音步点平仄和谐，就可构成合格的非律句联。至于这种划分方式是否最佳，那可存疑，进行讨论，有助于活跃联坛气氛。
三、按声律节奏确定音步点，出现失对或失替，不合律句联要求；此时，如另依语意节奏能改善其音步点平仄失对失替的情况，达到非律句联的平仄要求，自然就是非律句联。若依语意节奏确定的音步点仍与对仗原则相抵牾，那就要考虑是不是一副带病的非律句联了。
四、对联中的领字衬字，往往打乱声律节奏形成的声律单位，"二四六分明"受到冲击，平仄失调了，但把领字衬字除开，其对偶十分清楚。律句联如难以包容这种作品时，非律句联对这类语句有很好的兼容性。
长联中的句子自对，硬性强调第二四六字平仄分明，就觉得平仄不工；非律句联依语意节奏可有多种方式划分句式，协调音步，对这类情况也表现出兼容性。它们如不合于律句联，却易于纳入非律句联范畴。
五、在新词汇大量产生并涌入对联的今天，律句联的局限性显得突出，而非律句联却有兼收并蓄的条件。所以，非律句联是有生命力的。
"非律句联"不是"非"联律，仍然讲对仗，讲平仄，只是确定平仄音步的方式不同。律句，是按声律节奏（以七言句为例，只能划成二二二一句式）；非律句，是按语意节奏（七言句式可有多种多样）。以一副七言句为例，可划为
"岂徒|中国小说史；莫作|空头文学家"。
这样，二五句式，音步点在每一节奏最后一字，即徒、史；作、家。它们不失替，不失对；上联末尾有几宇同声那是不能以词害义可从宽。它非律句，不叫"律句联"，却是合格的对联。为示区别故叫"非律句联"。
非律句联例随手可拾。
△唐代，林嵩本是官吏，另在山中有茅屋，自题一联
大丈夫/不食唾余，时把海涛清肺腑
士君子/岂依篱下；敢将台阁占山巅
第四字不对岂，仄对仄，不合律句联。此乃一千多年以前的非律句联。
△清代，何绍基题黄鹤楼
我从千里而来，看/江上梅花，已开到红羊劫后
谁云一去不返，听/楼中玉笛，又吹起黄鹤高飞
五言句第二字江对楼，平对平，不合"二四分明"，但划为一四句式，对仗绝妙。
△张绍诚撰的联谜
用人多/开支必大（谜底侈字）
费力少/质量不佳（谜底劣字）
苛求第六字，仄对仄似不佳。实乃三四句式，平仄合律。
△吴小如赠卢善启
善万物/得时/而育
启素心/学道/以传
强调声律节奏，硬扣住第二第四字，自然有违联律。但划为三二二句式，工整佳作。
还可举出一些。
五言联如"白屋/出公卿"对"果园／栽桃李（江涛撰）"，不宜批评第四字不工。
所以须了解律句联与非律句联是两种体裁；是根据声律节奏、语意节奏分别安排音步点，协调平仄的。有些方家联友在撰联时为不以辞害义，就不忌"二四六分明"而尽情挥洒；或者有时引用现成语汇或新词汇，明知不符律诗句法也不愿协调平仄。如果，熟悉律句联与非律句联两种体裁，掌握句式细划粗划要领，恐怕撰写时更潇洒，就不会自感遗憾了。同时，认定律句联与非律句联客观存在的事实，从中可知诗律可对律句联起作用，却不能约束非律句联，不宜用作诗的"二四六分明"的平仄模式来规范一切对联的创作。诗律不能完全替代联律。这一点应该是诗联界的共识。
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