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| 杜甫山水诗的审美境界 |
| 广东 王景霓 |
| 摘 要： 本文从四个方面分析了杜甫山水诗的艺术特征及其审美境界。作者认为杜甫的山水诗同那些放浪形骸、娱乐自我的山水吟咏，大异其趣，它贯注着诗人炽烈的民族感情，能唤起人们对祖国山河的眷爱，增强对时代应负的使命感。杜甫山水诗的艺术境界是对山水诗创作传统审美观念的突破和创新。
杜甫的诗不仅以“诗史”著称，还有“图经”的美名。这就是说，他除了以历史见证人的身份，写下大量人间社会“泣血”之变的诗篇之外，还在自己足迹所经之处，刻画锦绣山川的状貌，使人读后，如同目睹其景，身临其境，大受感染。的确，杜甫山水诗不仅以山水外形之美，唤起人们对祖国山河的热爱与眷恋，而且，还以强烈的民族感情贯注其中，激发人们增强对时代应负的使命感。这是诗人的审美意识，反映在山水诗中的执着追求，它同那些放浪形骸、娱乐自我的山水吟咏，大异其趣。杜甫山水诗的艺术境界，可以说是山水诗创作传统审美观念的突破和创新，这主要体现在以下几个方面： 第一，杜甫在山水诗中，精心描绘千姿百态的山河面貌和形形色色的景物，并赋予它们以特定时代的色彩，在情景的交织融合上，细腻、深沉。特别是安史之乱期间所写的山水诗，更深地注入了诗人对民生、国运的爱与忧，对坎坷不遇的悲与恨，因而，他的山水吟咏同现实生活的联系，更为广泛密切，这就丰富了山水诗的审美内涵，提高了山水诗的艺术境界。 杜甫从前期的《陪郑广文游何将军山林十首》等诗的一般山水描写，逐步发展到写《秦州杂诗》那样同时代风云息息相关的组诗，我们就可以看出诗人审美情趣的变化。例如，天宝十五年，当杜甫为避难，举家奔走在三川县时，正值滂沱大雨，他触景生情，写下《三川观水涨二十韵》：“我经华原来，不复见平陆。北上唯土山，连天走穹谷。火云无时出，飞电常在目。自多穷岫雨，行潦相豗蹙。蓊匌川气黄，群流会空曲。清晨望高浪，忽谓阴崖踣，恐泥窜蛟龙，登危聚糜鹿。孤查卷拔树，礧磈共充塞……及观泉源涨，反惧江海覆。漂沙坼岸去，漱壑松柏秃。乘陵破山门，回斡裂地轴。交洛赴洪河，及关岂信宿？应沉数州没，如听万室哭……”这首诗句句不离山情水貌，却又是三水横流，山洪崩摧的实录。他用赋体写出山水的险象，暗寓社会危机于其中，构思独特，用心良苦。在动乱不休，危殆不已的安史之乱期间，杜甫山水诗的内涵，也在不断变化中，以忧患之思取代了承平之日的闲逸情怀，既是势所必然，又是他自觉担负的使命。这时的杜甫，愈是深入生活，就愈是自觉地挥动饱蘸泪水之笔，绘出的多是血染江山、惊鸿遍野的画图。 尤其当杜甫自秦入蜀途中，及入蜀之后所写的山水诗篇，更是情中景，景中情，情景交融，水乳难分。他将山河破败、万物萧疏的景象，同万家漂泊的悲痛融为一炉，成为杜甫山水诗中，最富于个性特征的精品。如《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，透过无边落木的窸窣秋声和滚滚涌来的长江怒涛，构成极其形象、耐人寻味的的氛围，强烈地感染读者，令人意识到，诗中刻画的虽是秋声秋景，然而，不是也将山河动荡、万室同悲的意象，深深地蕴含在无边无际的萧瑟秋意中了么？ 再请看他的《阆山歌》： 阆州城东灵山白，阆州城北玉台碧。松浮欲尽不尽云，江动将崩未崩石。那知根无鬼神会，已觉气与嵩华敌。中原格斗且未归，应结茅斋着青壁。 诗人一方面真切地描述眼前展现的阆州山川，另方面又念念不忘仍在格斗不休的中原故土。因此，自然而然地，以浮云蔽天欲尽不尽，江涛击石，将崩未崩的自然景象，同战争风云未净，中原仍旧艰危的社会灾难，有所联系，有所映衬；并且，将灵山、玉台的山势气派，与嵩山、华山相提并论，以象征两地人民所共有的同仇敌忾及自己期待胜利的虔诚祷祝。全诗在写景中暗合时事，将写景、抒情、议论熔于一炉，这正是杜甫在山水诗创作中开拓出的新境界。 第二，杜甫透过山水的形貌，深入捕捉其神采气质，在精描细刻中，再现中华大地河岳山峦的奇伟壮观。杜甫不同于王维爱用画家笔墨写意传神；又有别于李白，驰聘想象，凭超人的天才取胜。他善于运用质直精细的笔触，将那些往往被人熟视无睹，或是人们鲜见寡闻的山水景观，如实写来，却又栩栩如生。 例如： 三峡传何处，双崖壮此门。入天犹石色，穿水忽云根。猱玃须髯古，蛟龙窟宅尊。羲和冬驭近，愁畏日翻车。（《瞿唐两崖》） 西南万壑注，勍敌两崖开。地与山根裂，江从月窟来。削成当白帝，空曲隐阳台。疏凿功虽美，陶钧力大哉。（《瞿唐怀古》） 前诗，为了突出瞿唐两崖连天耸立的奇观，摹刻了“入天犹石色，穿水忽云根”的山形水态。诗人用一“犹”字，将瞿唐峡的石峰直插云天的本色强调出来；再用一个“忽”字，则把江流急涌之速度，准确传出。又凭着丰富的想象力，描绘猱玃的古髯，蛟龙的窟宅，为的是要衬出山之高，水之深，源之远，流之长，唯其如此，猱玃、蛟龙的稳定生活环境才有保障。为了表明峡陡崖高，更巧用羲和驾日车的神话传说，试想，连太阳神经过此处，都免不了有翻车之愁的心态，那险绝恒古的奇观，不是表现得最有说服力了么？这真是画龙点睛的一笔！后诗，是用镵刻之笔，描述峡形水势，既是实写，也有夸张。不过，结句都归结在天设人为的功绩上，真诚地赞美了造物者的鬼斧神工和祖先们辛勤劳动的伟业。字里行间，充满了对中华民族悠久文明的由衷致意。 杜甫自然也写冲淡闲静的山水田园诗，当他卜居浣花溪，经营草堂时，生活稍觉安稳闲暇，他就在诗中致力于表现生活本身存在的恬静之美及卜居时的情趣。如： 去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。（《水槛遣心二首》其一） 这首诗写的是，水槛周围绮丽的风光和诗人饱经丧乱之后，方始获得的片刻宁静与闲暇。诗中最精采的描写，是颔、颈两联，仅用20个字，就将盈盈春水、树晚多花的远近景致与细雨鱼出、微风燕斜的欣欣春光，连同此刻的喜悦满足的情怀，都一并传神而出。诗人准确地摄取了瞬间所见的动态美以反衬在水槛周围的静谧雅境，那新颖别致的构思和缘情体物的精妙，怎能不令人赞叹叫绝。 杜甫的山水绝句，也美妙动人，请看： 江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖知故道，帆过宿谁家？（《绝句六首》其六） 此诗一落笔就着意于表现澄澈的江水、透明的溪流与云月花石的倒影相互映衬构成的画图。他将月照江中，石立水上，所造成的月移石动的幻觉，同水清云淡，溪畔花丛，恍如云伴花旁的水中之景，连接一起。这本来是不同时间、不同地点见到的不同景物，却组成了这首小诗中的美不可分的构图。诗人以独到的审美触角，静观默察，在缤纷的现象中，发现自然界物物相因，彼此映衬的关系，更运用了神思妙笔，才恰到好处地捕捉住自然物的精微变化和偶尔巧合，构思成具有空灵之美和虚实相生的最佳艺术境界。 第三，杜甫以不断创新的艺术尝试，运用“搜奇抉奥，削刻生新”的手法，刻意展现他亲临目睹的自西北通向西南的群山万壑之壮观。杜甫所写的24首别开生面的入蜀纪行诗，刷新了前人对秦山蜀道的传统写法。他采用大型组诗的结构，自立诗题，取代了已经显得单调、概念化的《巫山高》、《蜀道难》等乐府旧题的传统吟咏，让秦蜀险途中巍峨逶迤、挺特奇崛的山川，获得更为雄奇突出的艺术再现。例如，第一组诗，以秦塞为主体，极写秦塞山峦之崴嵬壮观，有“壁色立积铁，径摩穹苍蟠，石与厚地裂，修纤无垠竹”的《铁堂峡》；有“回回山根水，冉冉松上雨，泄云蒙清晨，初日翳复吐”的《法镜寺》；有“林迥硖角来，天窄壁面削。磎西五里石，奋怒向我落”的《青阳峡》；更有“天寒昏无日，山远道路迷，驱车石龛下，仲冬见虹霓”的《石龛》。一个个别出心裁的诗题，一首首实录动人的诗篇，沿着自秦入蜀的艰险行程，将见所未见、闻所未闻的秦塞山川，一一作了艺术的纪行。第二组诗，写穿越巴山蜀水的畏途巉崖，有“远岫争辅佐，千岩自崩奔”的《皮木岭》；有“山猿饮相唤，水清石礧礧”的《白沙渡》；有“危途中萦盘，仰望垂线缕，滑石攲谁凿，浮梁袅相拄”的《龙门阁》；更有“石柜曾波上，临虚荡高壁，清晖回群鸥，暝色带远客”的《石柜阁》……假如，不是杜甫率先创作这种另立诗题的联合组诗，很难设想当时如何对秦山蜀道的全貌，作出这般壮观而又细致、真切的描写。诗人是运用赋体的手法，掺和着自己感情的波澜，成功地展开记叙的。他有意将这段惊险而又漫长的旅途，展开铺陈，间中不乏曲折之笔，糅和着诗人深沉的感触倾泻而出：“我行山川异，忽在天一方。但逢新人民，未卜见故乡。大江东流去，游子日月长。”（《成都府》）几经跋涉，抵达新地，面对言语大异的新人而兴游子之叹，这是赋中有兴，兴在其中的写法。用这种手法写山水诗，可使诗中感情的波澜跌宕起伏，显出意想不到的新鲜感。杜甫的诗，有强劲的感染力，读者如同也置身于千壑万崖之间，又似乎随着诗人亲临蜀府，大有耳目一新之慨。若将这组诗同李白纵情想象、放声咏叹的《蜀道难》相提并论，应成为唐诗中写实与写意，现实与浪漫的不同艺术手法，各显神通，各有千秋的双璧。 第四，杜甫自创声律，写成新颖的拗体格律诗，又用自创的变体写山水，使山水诗的表现艺术跨进了一大步。他为了用律诗更好地摹写山水景致的万千气象，又不受格律模式的过多制约，于是，将平仄的固定程式进行大胆改造，使程式根据内容的需要，有所变化，但又不失诗歌本身应有的声律美和节奏美。例如，他在夔府写的《白帝城最高楼》： 城尖径仄旌旆愁，独立缥缈之飞楼。峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。扶桑西枝对断句石，弱水东影随长流。杖藜叹世者谁子？泣血迸空回白云。 这首诗除了颔联出句合律之外，通篇都是使用拗救的变体，几乎完全打破了律诗固有的旧格陈规。可是，诗人自信，唯其如此，才可以更好地表现峡坼云霾、龙蟠虎卧的峻拔挺峭和江清流长，鼋鼍出没的凄寂穷愁；唯其如此，才能更好地突现白帝城楼的超拔缥缈和诗人杖藜叹世，终老不改的赤子之心。 杜甫创造成功的拗体，不仅用来写山水题材，而且，也写了各类不同题材的优秀诗篇。这一创新的艺术经验，是经过诗人刻苦研究，毕生实践而取得的成果。 杜甫山水诗的艺术境界，自有其独特的审美个性和时代色彩，正是由于他创作了这类带着动乱时代的伤痕和沉郁格调的山水诗，同王、孟等著名的山水诗人，悠闲恬淡的诗风迥异，艺术上才能标新立异，自创一格；使唐代山水诗的面貌及其内涵，也为之一新，在姹紫嫣红的山水诗坛中，放射异采。 |