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虚线，又称暗线，在叙事体作品中，它的特点与作用同实践相仿佛，所不同的主要它极力避开正面空插，着力于侧面烘托。作家出于塑造人物，深化主题的需要，有时在作品结构安排上，既运用实线，也运用虚线，两条线双管齐下，成国连接各处情节的纽带，给人以扑朔迷离的感觉，因而收互引人入胜的效果。
一，虚线运用得好，可合伤口结构紧凑，主题突出。
一般说来，作家在作品中运用实线的同时又穿插虚线，首先是出于结构安排的需要。因为道理很简单，结构如何是关系到作品成败的条件之一。清代著名戏剧理论家李渔说得好："编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难。凑成之工，全在针线紧密；一切偶疏，全篇之破绽出�"。编戏如此，写小说也是如此，小说结构贵在集中，紧凑，拖沓，松散都是最大忌讳，因此每个成功的作家都很注意在结构安排上下工夫。鲁迅名篇《药》的结构之所以为人赞不绝口，关键就在"针线紧密"，就是说，关键就在结构集中，紧凑。
不仅如此，而且由于作者在以实线明写的同时又巧用了虚线，因此使结构的浓缩为全篇主题的突出提供了前提。按作者的写作意图，他是主张取材于病态社会不幸人们之中的，目的是要"将旧社会的病根暴露出来，催人留心，设法加以疗�"，所以他遵奉先驱者的命令，写出了《药》，以此暴露社会病根，提出发人深省的问题。比如，夏瑜的言行何以不为人理解？夏瑜被杀何以引来那么津津有味的看客？又何以成为人们茶余饭后的谈资？作者通过形象描写，引导人们反思，正是为了引起"疗治"的注意。他借实线串连各个情节，深刻地揭露封建统治者的罪恶，又以虚线意味深长地暗示旧民主主义革命者脱离群众的严重错误，正是为了达到一箭双雕的目的。作者如此独具匠心地把华夏两家悲剧交织在虚实二线描伤痛上，就使全篇主题表现得更其鲜明突出，写作意图也很自然地体现了出来。
二、虚线运用得好，可使人物性格鲜明突出。
塑造人物性格固然离不开肖象，行动，语言，心理等正面描写，但人物性格的发展离不开情节，而各个情节又需要凭借线索把它串连起来。没有连接人物事件的纽带，作品的典型形象是无法塑造成功的。因此出于人物性格塑造的需要，有时既要以实线正面叙写，也要以虚线侧面烘托，使人物性格更其鲜明突出。都德的名篇《柏林之围》就是在这方面取得成功的范例。
三、虚线运用得好，可通过正反对比，相互映衬，产生最佳效果。
每个作家在作品中发展情节，塑造人物，表现主题时，都希望能别开生面地进行艺术构思，以期产生最佳效果。为此，他就要寻找捷径，捷径之一就是以实践明写的同时，巧用虚线暗写，通过正反对比，相互映衬，产生意想不到的艺术效果。
以曹禺名篇《日出》为例，它以方达生的活动为纽带，运用展览式的结构，把陈白露，顾八奶奶，小东西，翠喜，胡四，潘月亭，李石清，黄省三等各色人物全都推到台前通过他们的对话与动作，展示各自的身分，性格与命运，而操纵他们，决定他们命运的黑暗势力代表人物金八爷以及自食其力的工人的劳动场面，却终安放在幕后。作者这样以虚带实，虚实相间，无形中使读者，观众造成一种悬念：金八爷是何许人也？幕后的号子声是怎么回事？等到看完全剧才恍然大悟：一是从小东西的走投无路中，从黄省三的投江自尽中，从潘月亭的倾家荡产中，从过惯了灯红酒绿纸醉金迷生活的陈白露的自杀中，认识到金八爷存在的份量，认识到各色人物悲剧结局的缘由，产生了很好的艺术效果。二是作者将陈白露推到台前以安眠药了却一生的同时，幕后再次响起了劳动的号子声，出现了曙光映照的背景，这是一种鲜明的对比，通过对比，意味深长地告诉人们：台前人物大都是社会渣，他们在黑暗势力压迫下，不会有更好的命运，希望在自食其力的劳动者身上。作者以这种背景极力渲染，映衬，就使光明与黑暗，善良与邪恶形成强烈的对比，给人以反思，回味，因而也取得了很好的效果。
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